吴冠中速写

　　正在画速写的吴冠中

　　吴冠中先生似乎和“张家”两个字特别有缘。

　　1980年，吴冠中迷上了湖南张家界，一篇《养在深闺人未识》，多幅传世大作，让张家界走向了全世界。七年之后，他踏入了又一个“张家”村落“张家桐”。在张家桐，吴先生画了两天，他对邀请他前来的台州青年金全才说：“我喜欢这里真实的美，人的生活，平凡就能发现美。”

　　如今已过古稀之年的玻雕大师金全才，要把吴冠中眼中的美，告诉更多人。

　　“这里有你想要画的东西”

　　邀请一位素未谋面的偶像来家乡做客，这估计是很多粉丝都会做的梦。1987年，刚在浙江省内有所成就的金全才，把这个梦付诸了行动。他通过时任浙江人民美术出版社编辑的高志岳先生，联系上了大师吴冠中，邀请吴大师来天台写生。

　　“我当时对他说了两句诚恳的话，一句是‘这里有你想要画的东西’，另一句是‘我也在学习绘画，希望得到您的指点’。”现任台州职业技术学院艺术学院院长的金全才，回忆起这个冒失的邀请，笑得像个年轻人。

　　当时吴冠中共受到了三处邀请，江苏美术馆落成仪式，深圳、温州各有活动，和自己的邀请相比，金全才很是吃不准。

　　吴冠中速写

　　吴冠中速写

　　1987年4月28日，金全才在杭州车站见到了偶像吴冠中。第一印象，偶像像个老农，“灰色西装，黝黑干瘦”，对谈了几句，偶像的魅力令人心折。“他嘱咐我别通知任何人他来了，随身就带了速写本和水笔。”随后的几天，金全才不仅在大师身边窥到了作画的妙处，也学到了做人的准则。

　　金全才没有说大话，吴冠中先生用实际行动证明了，天台确实有他想要画的东西。原本只打算在天台呆三天的吴冠中，最后在天台流连了六天，而张家桐，更是占用了他两天时间。

　　吴冠中画了国清寺的清净殊胜，也画了石梁瀑布、琼台仙谷等胜景，但相较于名胜，他更倾情于村落。金全才回忆，吴在胜景前取景大多粗略而匆匆，但是在张家桐，吴却“远近高低”细细琢磨。

　　张家桐，是真的让吴冠中动了心。

　　这里应该成为

　　美术学院写生基地

　　“这个山村的美是真实的，旧和脏不能掩盖山村本质之美”，吴冠中在游记中如此评价张家桐。

　　位于著名诗僧寒山子隐居的寒岩下方，张家桐是一处“阡陌交通，鸡犬相闻”的村落。随意行走的牯牛，嬉闹的稚子，以及纯朴的乡农，都留在了吴冠中的速写本中。

　　“张家桐具备吴冠中最爱的‘点、线、块’多样形式结合、变化的画面，和他的审美非常契合，他当时就说了，这里应该成为美术学院的写生基地。现在我想来，天台山和吴先生真是有缘。”金全才回忆，就在同一年9月，“吴冠中回顾展”在香港艺术中心举办，吴冠中的成就与名声，到了新高峰。

　　“在行遍祖国山水的吴大师眼里，张家桐不仅是个胜地，我想也可以说是‘福地’。”金全才如是说。

　　最近，因天台建设“美丽乡村”，“美丽而贫困”的张家桐差一点要纳入拆迁改造的版图。经过天台文联众多人士和金全才先生的呼吁和建议，天台县请来了清华大学的建筑大师王路，对张家桐的新建设进行了重新规划。金全才告诉记者，张家桐现在正全力打造艺术家写生基地，浙江美术家协会确定了张家桐为文化下乡的联络村。

　　“跟着吴冠中写生张家桐”是张家桐最新的宣传语。“在建设新农村的同时，尽可能保留张家桐在文化上的优势，这里既然得到过吴冠中先生的赞美，我想让更多的人在这里体验天台之美。”曾经近距离感受过吴冠中先生审美启发的金全才，希望和更多人分享张家桐的美。

　　吴冠中的“天台行”

　　金全才

　　1987年4月28日，我在杭州成站专程迎接吴冠中老师来天台山写生，我们未曾见过面，车一停稳，卧铺车厢走下“一个穿灰色西装的老农民”，干瘦略带黝黑，这是难忘的第一印象。

　　那时从杭州到天台仅一条公路，十分拥挤，大客车要走八九个小时，我们一小车也走了五个多小时，途中，他与我约法三章：我来写生不许惊动地方官员，不要告诉任何人。

　　吴老师只带了八开的速写本和一大把粗细不一的水笔，他说以前写生背着笨重的油画架，山上山下到处跑，为了一个好构图，都要多次转移地点和角度，作画的手法是写实的，但意境的构思是民族的，运用各个真实的细部、构建理想中的整体效果，现在已过了背画架的年龄，用速写本写生已经轻松多了。他对国清寺的清静、干净，赞叹有加：他画了一张红烛高烧、香烟袅袅的场面。后来他在随笔中描述国清寺：老树盘曲、青瓦黄墙、潺潺流水、溪清苔滑、高耸入云的隋塔，阅尽人间波澜，深谙世态炎凉，寺内四围一尘不染，暗香浮动。静穆与优美令人凝思，滌人烦恼，他讲他不信教，但爱大自然的美，回述蔡原培先生曾提倡以美育代替宗教，美有潜移然化之的感染力。吴老师作画时十分沉静：双眼圆睁，精神贯注，全力以赴;休息时，话头一起十分健谈，海阔天空，画坛掌政，美学观念，无一不谈，淳淳善诱，诲人不倦，他说他的写生方式在美的感悟中的探索，与他从西方学习的印象派写生方式，全前背道而驰了。他十分感叹国清寺中绿荫蔽日树影婆娑，他十分赞叹庭中古树参天，他对我说：佛像可以毁了重塑，不幸之中大幸是红卫兵当时没有把老树砍尽，否则“绿窟”中的祖庭今日便不可设想了。

　　吴老师对美的感觉总能使他更深入地去挖掘事物的内涵，不仅在画中描绘，也在散文中延伸他的思考。他身体力行，作为画家，既要有作画的技巧，也要有文思，一种对人生、艺术深层次的反思。

　　从国清寺隋塔后面拾级而上，是水岩峰，他说：“陪伴我的小朱知道我爱寻农舍，带领我们翻过两个松林高坡，来到一户她相熟的农家”，那是我们每年都要去的地方。在那里他细致描述了环境和农家的生计，看出他们对生活的满足，肯定这是勤劳的成果，他认为“人生的幸福，不决定于物质生活的奢华程度”，他对细节的观察十分准确，其中老农将挖出的春笋用几根苎麻捆扎，又找来一段丝瓜络缠在手提处，以免麻勒手，他说小朱为她准备了迎客佳品，回到家中，春笋咸菜烧的面条，让吴老师尝了鲜，他说这是他吃过最鲜的笋了。

　　写生中，吴老师对大自然的美有一种特殊的感应，能在眼前平凡的场景中迅速找出美的能力，他说学画的人：要见人之所不能见，闻人之所不能闻，感人之所不能感的东西，尤要精观察，善感受;重重茶山中，种茶人古屋石墙成为一幅速写的主体，他始终把生活的气息作为描绘的重点，他对一般的名胜也只是大略地看一看，但也画了一幅“石梁瀑布”，而他真正的着眼点在于一般画家并不在意的山村村落。

　　他在记游中称我为热心的朋友，想带他游遍天台山胜迹，去了寒岩，是个名胜所在，是寒山子清修地方，他粗略看过，匆匆下山，来到途中名叫张家桐的地方，吴冠中老师兴奋了，用他自己的话来形容：“背靠山岩，建立在高低曲折地基上的古老山村，隐现于大岩石之间，入村，村里有巨石，池塘，棕榈，野藤……处处入画，因为具备块面及点线之多样形式变化，且男女老幼相呼应，老牛，犊子随处走，生活气息十分浓厚……他认为这个山村的美是真实的，旧和脏不能掩盖山村本质之美”。第二天再次来画了整整一天，仅张家桐一处画了十来幅速写。我在一边看他怎样选景，怎样改变角度和地点，怎样取舍，这是一个最好的学习机会，使我受益无穷。当中启示了吴冠中老师的美术观念和创作手法，后来我多次去张家桐，将他的作品对照他的写生场面，逐渐理解和接受他的启示，吴老师说这个地方，真正具备了美的要素，可以让写生的人随意发挥，是个理想的美术学院写生基地!以后我去了多次，每次写生都有新的收获，吴老师发现了九寨沟，同样发现了张家桐。踏破铁鞋无觅处，这是一个另他动心的山村，是他天台行画得最多的地方，许多画幅反复在他的作册中出现。

　　最后吴老师改变了行程，取消了雁荡的计划，六天都在天台山，因为他说天台山太美了，他回去要写一篇文章，介绍天台山，新观察一直向他约稿。

　　写生回来间隙，他点评我的玻璃雕刻，在我的金鱼上，画了几笔水纹波，几根线使画的形成一个新的整体，几条线把画画活了。

　　他为我们十来个学生讲课，声音十分洪亮，仿佛在美术学院的大讲堂上讲课：讲点、线、面的画法，讲黑白灰的调子，讲平面分割，讲如何观察，如何取舍，如何构图，如何突出“画眼”……

　　餐前饭后也讲一些画坛的趣闻逸事，我一一作了记录，可惜多次搬家，笔记一下子找不到了。他讲，如何为范曾评教授他带头投了第一票，讲他为北京人民大会堂画大幅“长江三峡”，本来要画三个月，做国宴的厨师天天变着菜谱，他怕吃人家太多了，太麻烦了，抓紧画了一个月就完成了任务，悄悄地离开。后来有的画家朋友问他你画的三峡在那一段，我怎么也找不到，他讲在我的构思中……。

　　第五天去了百步村，坐渡船，找寻古村落，画了松林。归来，吴老拿出二幅北京带来的画，用钢笔落款，一幅题上：全才惠存，一幅写下：小朱留念，并清理了二十余幅画稿，将他选出的12幅让我去复印一份，叮嘱要复印得黑一点，然后用水笔题上他的签名，留给了我，这是一代大师的天台山写照。

　　5月2日是第六天，分别时，吴老师主动提出与我俩合影。回去北京不久，收到他寄来的合影照片，之后《新观察》发表他的散文《天台行》。

　　9月吴冠中老师的香港回顾展大获成功，从此名驰中外。