方旭的戏剧始终跟老舍连接在一起。从2011年开始，他独立自编自导自演，四次改编老舍作品搬上舞台，成为圈内闻名的“专注于老舍作品的独立戏剧人”。每一部新戏上演，老舍先生的子女都会到现场，一看就是好几遍。

　　“方旭很会琢磨老舍先生的作品，他对每一部作品的研究都很深、很透。”说起这位忘年交，85岁的老舍长女舒济说，“他很懂老舍。”

　　在《我这一辈子》《猫城记》《离婚》和《二马》里，方旭让老舍的京味儿幽默在舞台上重新活过来，他用独角戏、全男班、双人戏的方式，实验性地让老舍回归。

　　这一次，方旭又玩起新实验。他把老舍创作于20世纪30年代的六部短篇小说结集起来，汇成一台“折子戏”，剧名则借用老舍的第一本短篇小说集“赶集”。

　　这部名为《老舍赶集》的话剧，依然由方旭一人身兼导演、编剧、主演三职，刘欣然、苏小玎、秦枫、马驭崧、景松涛五位青年演员共同组成“全男班”阵容。该戏将于5月5日在上海艺海剧院首演，5月19日至20日转战北京天桥艺术中心。

　　“这是我们创作团队首次尝试将老舍先生的短篇小说改编成话剧。”方旭说，这些由老舍先生在1930年代创作的作品，至今仍有强烈的现实意味。

　　六部短篇中的爱情、婚姻与家庭生活

　　老舍最著名的《四世同堂》、《骆驼祥子》都是长篇小说。他一直自谦，“我的才力不长于写短篇”，自认在长篇小说创作领域更得心应手。

　　但老舍的短篇小说和杂文，在方旭看来却是极有趣味的。它们笔墨虽少，但人物鲜活，“更有现实主义风格，也更有老北京的韵味。”

　　1934年9月，老舍的首部短篇小说集《赶集》由上海良友图书公司出版，其中收录了15部短篇小说。在序言中，老舍用一贯的幽默手法解释何谓“赶集”，“这本集子里的十几篇东西都是赶出来的。几句话就足以说明这个：我本来不大写短篇小说，因为不会。”

　　老舍把这些短篇自谦为“天昏地暗”的“胡扯”，对于《赶集》的出版也抱着乐观随意的心态，“现在要出集了，本当给这堆小鬼一一修饰打扮一番；哼，哪有那个工夫！随它们去吧；它们没出息，日后自会受淘汰；我不拿它们当宝贝儿，也不便把它们都勒死。就是这个主意！”

　　这些为了应付当时诸多新刊物约稿而写成的短篇，看似笔调随性，却写出老舍眼里的城市贫民世界，这些人的辛酸悲凉是老舍熟知的。他的短篇有着更丰富、深切的表现力，那个年代，中国社会从传统转向现代、从乡村转向城市，其过程可谓痛苦而复杂。这种裂变到今天仍然持续，观众所能感受到的忧虑与思考，至今仍有现实意味。

　　“方旭所选择的六部短篇小说，都集中在爱情、婚姻、家庭与生活。”舒济说，父亲在短篇小说里写的，都是七八十年前中国普通人的故事。六部短篇看似毫无关联，都传达着相似的精神内核：人们应该如何处理现实与自我的关系，如何面对与追求理想生活。

　　“他用幽默讽刺的手法，写中国贫民的生活，写普通人的欲望与希望，与邻里间的矛盾与冲突，写得生动、有趣、接地气。”舒济认为，今天的观众通过方旭的当代视角，重看这些生活片段，只会觉得鲜活而熟悉。

　　《老舍赶集》请来斯琴高娃担任艺术顾问，她与老舍的缘分，从1982年的经典影片《骆驼祥子》就开始了。她很佩服老舍对于旧时代小市民的细微观察，“读他的小说，你能看到过去的中国人怎么生活，怎么行走，怎么思考。我们已经到了21世纪，你会发现，仍然有一些陈旧的观念存在。老舍的短篇小说是活泼的、有生命力的、诙谐的，这些作品拿到今天，仍然没有过时。”

　　时代变迁，迷茫依旧

　　《老舍赶集》的舞台设计，用方旭的话说，“神奇，亮眼，有调性”。四扇竹编门帘贯穿全剧，随着门帘的开合、翻转，制造出观感迥异的视觉空间。演员身着长衫从幕中出来，带出一股民国风范，又像是一场相声即将开场。

　　“在观剧之前，务须（就是一定要）设法伤风感冒，以便在剧院内高声咳嗽，且随地吐痰。”“未开幕，宜拼命鼓掌。开幕后，宜死不鼓掌。”“入场务须（就是一定要）至少携带幼童五个，且务须（就是一定要）使幼童齐声哭闹，以活跃气氛，最好能开一个现场临时幼稚园为佳。”这些辛辣讽刺的话正儿八经地宣读出来，现场不免会心一笑。老舍第一则《观众须知二十则》用于开场，极具“笑果”。

　　之后的五则故事，虽发生在近一百年前，但老舍都写出了极有现实意义的金句。

　　《创造病》中，一对“月光族”小夫妻婚后困窘闹心，这种困惑，到今天也未曾改变，“结婚后明白了许多的事，爱的完成并不能减少别的困难；比如说——缺钱——钱与爱的浓淡并不成比例。爱是爱，钱是钱。”“生命只是经验，好坏的结果都是死。”

　　《牺牲》里的哈佛海归博士傲娇癫狂，信奉美国精神，向往美式家庭，对爱情与婚姻却是假意的牺牲，一谈恋爱结婚就是计算成本，“钢丝床要的吧？澡盆要的吧？沙发要的吧？钢琴要的吧？结婚要花钱的吧？蜜月要花钱的吧？结婚请牧师也得花钱的！”

　　《黑白李》里，黑李与弟弟白李同时爱恋一个姑娘，由此引出的争夺与奉献，博爱与牺牲，是老舍短篇中最为传奇荒唐的故事。《邻居们》精巧紧凑，明先生、明太太以及杨先生、杨太太两对夫妇，皆是俗气、浅薄的市侩小市民，两家人的生活琐事及由此引发的生活喜剧，带有人类的普遍性。《我的理想家庭》里，老舍则以“我”为主角，直陈“希望一切无奈落去，希望一切理想成真”的愿望。

　　这些故事都是老舍亲眼所见甚至亲身经历的，透着他的忧虑、调侃与思考。看上去，老舍抱着玩儿的心态写这些短篇，却无一不触动着方旭。比起老舍的长篇，这些短小作品带着不同的视角与同样深厚的思想力量，让方旭咀嚼出朴实严肃的滋味。

　　“看不一样的老舍，品芥末墩儿里的人生，在理想家庭的万花筒里望见自己的身影。”方旭在《老舍赶集》里用“全男班”的形式刻画每一组人物，在他看来，是“以一幅幅幽默漫画的形式去感受老舍笔下的幽默与讽刺。”

　　“对于一部戏而言，内容是里子，形式是面子，里子一定要结实，面子一定要漂亮，给里子找到合适的面子，剪裁成有想象力的款式，用五彩思线加以缝制。这就是导演的活计。”方旭写剧本时，挑了六部最有精神内延的短篇，组合成“结实的里子”，穿针引线，于是有了《老舍赶集》。

　　在这部极简的当代戏剧里，方旭希望人们能看到，早在1930年代，老舍就已经洞察到中国式的理想生活。在时代的变迁与分裂中，人的一些劣根性与观念依旧，年轻人也依然在残酷现实中迷茫彷徨。同样，对于理想生活的追寻，人们从未放弃。（第一财经）