以男权意识为主导的影视创作由来已久，将女性形象标签化成为一种偷懒做法：温良敦厚的家庭主妇，顺从的女儿，随时准备牺牲自我的妻子。

　　近些年，情况正在发生变化，每年一部的“双女主”电影，发出微弱而有力量的声音。2016年是《七月与安生》，2017年是《嘉年华》，2018年是《找到你》。它们在每年上映的数百部影片中占据一席之地：女性在大银幕上的形象开始变得立体丰满，反叛传统。

　　今年6月，作为入围上海电影节金爵奖主竞赛单元的华语电影，《找到你》掀起了一阵关于当代女性生存困境的讨论。故事由一桩绑架案而起，在寻找孩子的过程中，两位母亲的命运交织，真相逐渐浮出水面。

　　影片中，马伊琍一改往日时髦精英干练的都市女性形象，扮演了朴素至极的保姆孙芳。在以“欢乐”为主基调的国庆档期中，《找到你》底色略显灰暗，在男性视角霸屏的银幕上，姚晨和马伊琍的出现也有些格格不入。四年前，同类型的《亲爱的》拿下3.44亿元票房，但9月19日，《找到你》发行方华夏电影发布一则调档声明，多少反映了片方对排片的信心不足——公映日期从9月30日延至10月5日，并开放10月1日至4日晚七点到九点的密钥时间，供全国影院安排点映。

　　此举不难理解，在娱乐至上的电影市场，用点映积聚口碑为票房做增量，或许是比较奏效的方法。但在新片厮杀的国庆档，有多少人愿意看两个大部分时间形容枯槁的女人之间的对手戏？这是《找到你》想要触探的。

　　“一本两拍”，花七个月改编成现实题材

　　制片人陈洁曾透露，《找到你》的剧本在韩版《迷失：消失的女人》上映前就已经购买了版权，属于“一本两拍”。此前，青春爱情片《重返二十岁》、《分手合约》都采用了这种合作模式，但与前两者相比，《找到你》的改编难度在于，作为一部现实主义题材影片，假如生活细节不够真实，情感逻辑不通畅，会产生强烈的“水土不服”。

　　接到改编剧本邀约时，编剧秦海燕有些犹豫，因为改编对编剧而言往往“吃力不讨好”。但她仍然被故事所吸引。“我曾有过孩子短暂丢失的揪心时刻。女儿三四岁的时候有一次在超市走丢，尽管只有十分钟，但那十分钟对我而言就是天堂与地狱的切换。”只是，她认为需要将剧本逻辑理得更顺，“我没有办法写自己不相信的东西，我不能相信一个母亲在经历了这些事之后，唯一的领悟是我要做一个好妈妈。”

　　主创们进行了七个月的改编，他们不满足于拍一个陈词滥调的母爱主题，想通过寻子的故事探讨现代女性在困境中社会属性和动物属性之间的纠葛。《找到你》的制作团队主要是女性，女性创作者的不断涌现，让“她”命题从社会讨论延伸到了电影创作，女性形象因此有了多元书写的可能。

　　“你以为自己能够成为超人，当别人在用人生赢家定义你的时候，只有你自己知道那些狼狈时刻。”秦海燕告诉第一财经，《找到你》是她最接近内心痛点的一次创作：“姚晨、马伊琍、制片人陈洁，还有我都是职场母亲，我们都经历过一边是工作一边是家庭的两难，经历过穿着高跟鞋走在钢丝上步履维艰的窘境，所以想要把自己遇到的困境，以及想要追寻的问题写出来。”

　　在过往很多电影中，人们已经感受过震撼的母爱。《找到你》的动人之处在于，演员、编剧、导演在创作中诚实地融入自己的生命经验，共同塑造了两个典型的当代女性形象——律师李捷与保姆孙芳，两个不同阶层、不同身份的女性，背负着性别压力，艰难生存，最后相互理解。

　　影片中，马伊琍一改往日时髦精英干练的都市女性形象，扮演了朴素至极的保姆孙芳。在路演中，她被问及最多的是：“为何不介意扮丑”。这让她觉得特别惊讶：“整部影片中无论造型，还是妆容，都呈现出这个角色应有的原貌，一切都遵从生活原始的样子，以自己的力量养家糊口的保姆，为了给孩子治病被生活压得狼狈不堪的母亲，何丑之有。”

　　过去，人们很少在影视作品中看到职业女性光鲜背后的崩溃神情，历经磨难后仍然坚韧生存的倔强面孔。“女孩的一生不该被爱情和婚姻定义，我希望她能过得比我更自由。”姚晨的这句台词，也像一句宣言。她在此前接受采访时感叹，这个时代变化太快，很多女性成为白领的中坚力量，同时又要承担性别带来的人生任务。

（第一财经）