有时候，人好像真是被动地跟着命运行走，什么时候该干什么，不该干什么，好多情况下都由不得自己，就连什么时候能读到什么书，都好像是冥冥之中定好的。虽然，也肯定不完全是这样，但是好多时候，这其中的缘由，又让人说不清道不白。

　　一个偶然的机会，我见到了《草原的孩子》这本书。封面干净素雅，大约一指厚，估计内容也不多，当时我没有太在意这本书。这些年看得书多了，但给我留下深刻影响的书非常少，要说影响深刻，还是古代的那些经典，今人的作品，很少有让人难以忘怀的。

　　那些天，自己外出办事，感觉非常的困，在大巴的摇摇晃晃中就迷迷糊糊睡着了。一觉醒来，看着车窗外单调的景物，觉得很无聊，于是，我拿出了那本新书——《草原的孩子》，打开书发现这本书分为三个部分，现代诗歌、散文和小说。随便翻了翻，我就把目光情有独钟地停留在散文上面了，因为自己喜欢散文那种随心所欲的风格。我挑了一篇名为《切嘎尔宝》(切，藏语狗，嘎尔宝藏语白色)的文章慢慢地读了起来，文字很流畅，感情很真挚，很快我就进入了这些文字营造的世界。读着读着，我感到自己的眼球隐隐地发胀，有种特别想流泪的感觉……读到结束时，我哭了，由于在车上，不能出声，只能任泪水从脸颊滚落。这种哭，是一种莫名的感动，我的内心被文章中的“我”与那只名叫“切嘎尔宝”的藏獒之间的“友情”彻底打动。那只獒对“我”的忠诚，“我”对獒的无尽思念，纠结萦绕在整篇文章之中，就在这只白色藏獒绝食而死的一瞬，这种人与獒之间的情感交融碰撞在了一起，让人悲怆不已。更让人痛伤不已的是，这只陪伴“我”，接送“我”和同伴上学的獒，在死去后，竟然被附近的矿工挖出来吃掉了，连一丝皮毛都没有留下，让人无处去寄托这血融与水的深情。文章写到这里叙事的“我”哭了，读文章的我也哭了。

　　在当下一切向钱看的浮躁中，在生活的尔虞我诈中，在不断地坎坷和痛伤中，我变得冰冷起来。尽管我内心依旧善良，但是在生活中已经很少有让我感动的东西了，透过生活中苦涩的泪水，我看到生活中似乎到处弥漫着硝烟，而自己就像一个早已置生死于度外的战士一样，总是以一种冷峻的眼神审视着这个世界。但是这一次，我扛不住了，被这篇三两千字的文章感动得一塌糊涂，它让我多年的坚强在一刹那间彻底瓦解了。

　　“江山易改，本性难易”，无论人生的风雨怎样淘洗你，你生命的本色，总是不会被彻底清洗掉，在特定的时空，它就会呈现出自己真实的颜色。在这个时候，你就找回了久违的真实的自己——我依然是我，我就是我。这几年多次阴错阳差的失败，使我的内心有些麻木，遇到事情，只会要求自己坚强，再坚强，这样才能迎着风雨继续前行;这些年我很少哭，原因是，我知道哭是那么的无助和无奈，只有擦干眼泪努力，再努力，这样才能顶着烈日继续奋进。但是这样活着，我感觉很累，很累，有时甚至有一种活的不耐烦的念头，真想着怎么解脱了，能和时间一样悄无声息地消失在茫茫宇宙。我曾经从某种意义上揣测过，人活着和死去，不过是生命存在的两种状态，活着未必就是真正活着，死去未必就是真正死去，所以，人其实可以什么都不用怕，只需要去平静地去面对。

　　多年来，在文学艺术方面不断地努力和探索，使我渐渐明白了一个道理，任何文学艺术就其本质而言，就是在于表达人类的情感。可以这样说，情感表达的到位还是不到位，是作品好与坏的决定性标准。所有的艺术手段，都是为情感的表达而服务的，失去了真情感，所有的艺术作品充其量不过是一些文化垃圾。

　　《草原的孩子》这本书的作者，每篇文章几乎都是因情而发，因情而写，篇篇都饱含真情，没有一篇是敷衍的应酬之作，没有一篇是无病呻吟的牵强之作。从这一点可以看出，作者并不是为了写作而写作，他的作品，其实是在写自己体悟的人生认识，人生感受，说白了就是在写自己的情感。这本书从头至尾，没有一丝一毫的浮夸，却把真情丝丝入扣地融入到了书里面的每一个文字中。

　　书中《牵骆驼的孩子》、《站在山岗》、《故乡的草原》、《思念家乡》、《梦中的甘南草原》等篇现代诗歌，无不真诚地倾诉着一个来自牧区农家子弟对草原炽热的爱，在这里，这些爱就像我们童年时，母亲抚摸我们额头的爱一样无私和纯洁。“遥望帐篷上飘动的经幡，就像父母在向我招手，鼓励我勇敢前行。”([2]P6)从作者对草原上经幡的态度，就可以看出，草原在作者心目中的地位——如苍天一样不可替代，和父母一样重要，草原同时也是作者心中的一个神圣的宗教圣地，这绝对是一个纯粹的草原人所具有的情感，没有草原生活的经历很难写出这种感受。又如“我以身为尺丈量与你的距离，人虽然很遥远，心却早已匍匐在你的身边，我梦中的甘南草原。”([3]P19)这段文字，几乎是用宗教般的虔诚抒写着对草原的爱，就好像藏传佛教信徒，用身体的不停跪拜，丈量着与佛的距离一样虔诚。这种爱是世界上最真诚纯洁的爱，作者作为出生在天祝的草原人，并没有把自己的草原之爱，仅仅倾注在家乡的草原上，而是倾注在了包括家乡在内的所有草原上，只要作者见到草原，他都会用这种草原人特有的真诚的爱，去爱脚下的草原。从“我以身为尺丈量与你的距离”这句，我们可以看出，作者几乎可以为草原献出自己的一切，这是多么深沉厚重的爱呀!这也是作者用《草原的孩子》作本书书名的缘由，虽然书中还有其他生活中的所见所闻，学生时代和城市生活的内容，但是无论哪一篇几乎都或多或少地让人嗅到草原青稞的味道，书中各篇情感的宣泄，一如既往地真诚自然，像酥油奶茶一样清香淳朴。书中文字，几乎全部是作者个人情感和认识的自然流露，书中文字行进的节奏也几乎是紧密追随着情感行进的节奏，它们一起和弦共舞，唱出了一曲草原之子的嘹亮歌声。

　　在这本书里无论是现代诗歌还是散文、小说，都是那么的感人至深，令人遐想不已，究其原因，我认为主要是作者的写作基本上都建立在个人生活经历的基础之上。如果只是泛泛地道听途说，根据这些扑风捉影搞来的信息，在书房加工创作，是写不出这么感人的作品的。通读作者的这本小书，我的觉得就是几乎每一篇都是基于自身生活的有感而发，基于自身经历的再创作;每一篇都让人感觉到了生活的真实，也感受到了平凡的个体生命在不同情境之下的真实感受。当下许多作者没有好好地体验生活，就心急火燎地创作，结果作品一出来，一些有实际生活体验的读者一看，就知道是书房闭门造车的产物，这样的作品很难经得住时间的考验。记得回家和父母看一些农村题材的电视剧，老爸和老妈经常说，这儿不合适，那儿有问题，说写东西的人，不负责任，是编出来的东西，没什么意思。

　　但本书的作者，无论是他的诗歌、散文还是小说，就我阅读的过程看，似乎都能看到作者的影子，只是部分作品自身的成份多一些，部分作品个人的成份少一些。从文学的类型来看，本书属于现实主义作品，是立足于现实，对人生的思考，对生活的思考，和对现实中自然环境、平凡个体命运的关注和抚慰。

　　作者有关草原的诗歌，之所以写的感情真挚，令人感动主要是作者来自草原，从小就生活在美丽的天祝草原，草原的草和木，草原的牛和羊，草原的人和事，都是融入作者生命的东西。写草原也等于是写自己的生命，草原是作者的生命之舟，无论人生际遇怎么变化，作者对草原炽热的爱将如草原上的子女对父母的爱一样永恒。正如作者《放牧的孩子》中所写的“我就是那放牧的孩子，常浸泡在父母的眼神里……沿着起伏的草原，去追赶牧群”一样，作者又何尝不是浸泡在草原的眼神里，在社会的“牧场”上追赶“牧群”。作者散文最为优美的篇章还是对于草原生活的描写，如最为感人的《切噶尔宝》，就是对牧区学生艰难求学生活的再现，“我”与獒亲密无间的关系，无不体现着牧区生活的特点。《我心痛的草原》、《愿夕阳更加美好》则是一个草原人在离开草原多年后，对草原的眷恋和对草原前途和命运的思考。从这两篇散文可以看出，虽然作者离开了草原，在城市里生活工作，成了一个地道的城里人，但是他骨子里永远流淌着草原的血，城市的繁华从来就没有把他身上特有的牧草味冲没。

　　小说《丢不掉的恋情》几乎就是作者大学恋爱生活的放大和拓展。这篇小说很唯美，情节也缠绵悱恻，一个来自乡下牧区的高材生在大学求学，学习是清苦的，并且时不时为了“阿堵物”(钱)得“折腰”去工地打工。但命运让他遇见了晶晶，他与晶晶的恋情，却因自己的外公要带他去台湾上大学而起了波折，并且插入了外公和自己家庭的恩怨，因为外公跟着国民党军队，使“我”家在文革遭受了很大的冲击，几乎家破人亡。带“我”去台湾上大学，是外公对死去亲人的慰藉和对“我”的补偿，但是“我”最后选择了继续留在国内读书。

　　《飘落的爱》、《城市爱情》这两篇小说，差不多是作者在多年机关单位生活的基础上创作的，并根据自己的所见所闻和经历，进行了合理的想象和加工，不过度掌握得很好，两篇小说给人的感觉很真实。

　　《飘落的爱》描写了一个刚刚进入某科研院所工作的“我”与同事香香的一段失败的恋情。“我”与香香都是新进入单位工作的青年，在工作中相恋相爱，而所长从中作梗，让我去北京培训，然后自己和香香发展起来，关系暧昧，并让香香作了办公室副主任。培训回来后，“我”出于气愤打伤了所长，并被关到了看守所。在看守所的日子，我还为几个被黑心老板折腾到看守所的初中生补了课。文章中的“我”刚进入单位时，宿舍很简陋，什么都要自己动手解决。这在现在也是这样，飘泊在大城市的“蚁族”，都是从住这样的房子开始自己的城市生活的。在某个雨天做完实验，由于没带伞，香香和“我”就近到“我”的宿舍，却发生了缠绵时把床板压坏的事，给人的感觉都很逼真。记得我大学刚毕业，也选择了留在城市，大部分生活用品都是从旧货市场淘来的，经常不是这儿坏了，就是那儿坏了。

　　《城市爱情》是一篇很优美的官场爱情小说，主要描写了在市教育局工作的王俊副局长，与比自己低两级的大学校友蒋蒙蒙的恋情故事，中间也穿插了王俊和郭局长因事升降的戏剧性故事，以及通过关系进入单位的史红与同事们相处的尴尬等内容。整个小说有血有肉，给人以较大的想象空间，官场生活的描写细致入微。饭局上项目办的马忠借着酒劲向史红表白，说自己如何喜欢她，这个描写很真实。我以前在机关工作过，常常有人借着饭局，故意喝的懵懵懂懂，然后借题发挥，或收拾某个人，或说一些不该说的事。

　　看完整本书，我的内心久久不能平静，尽管本书的作者名气不大，但他的书却让人感动，甚至流泪。本书饱含作者的真情，这种情虽然不是什么惊天动地的豪情，却能将你久久地萦绕，在一瞬间击中你内心最为脆弱的部分，让你情不自禁地潸然泪下。一部好的文学作品，不在于数量的多少，而在于书中情感的真诚动人;没有真情实感，纵使你洋洋洒洒写下百万文字，也不会赢得读者的一声赞扬。

　　另外，一切文学艺术都是来源于生活，离开了现实生活的支持，文学艺术的创作就几乎是无源之水，无本之木。好的文学作品，在写作之前，必须深入生活，去感受生活的纷繁复杂，去捕捉人们在特定时空中内心与灵魂的瞬间颤动，这样你的作品，才会因实际真实而动人，引起读者久违的共鸣。

　　这本书给我了一个感动，它将永远珍藏在我的心底，也希望大家把这份感动继续传递下去。